如何阅读一本小说

读懂一本小说,就是多活一次人生。美国*受欢迎的文学教授教你读懂一部小说的22条法则

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    作  者 :
    (美)托马斯·福斯特(Thomas Foster) 著;梁笑 译
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    图书 > 文学 > 名家作品及欣赏 > 外国
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    经管励志

    目录

    前言 不是所有的动物都是猪?
    引言 一部简短、混杂而独特的小说史
    1 第一行和开篇的诱惑
    2 在最明净的地区,你不能呼吸
    3 这里谁说了算?
    4 永远不要因为叙述者说话就相信他
    5 一个安静微小的声音
    6 用词语创造出来的人
    7 当好小说里有大坏蛋
    8 时间的波纹
    9 普遍性就是特殊性
    10 克拉丽莎的鲜花
    11 灵魂转世
    12 有生命的句子
    13 淹没在意识流中
    14 黛西家码头上的灯
    15 关于小说的小说
    16 旧瓶装新酒课间休息 用耳朵来阅读
    17 不可能吗?弃儿和玛奇,上校和小巫师
    18 什么是大问题,或者,什么是小问题?
    19 谁动了我的小说?
    20 混沌的结局
    21 小说中的历史,或者,历史中的小说
    22 共谋论
    结语 没有尽头的旅程
    阅读书目 关于小说的批评

    作者简介

    托马斯·福斯特(Thomas Foster),美国密歇根大学教授,专长20世纪英国、爱尔兰及美国文学,教授经典文学和当代文学课程,同时教授创意写作。著有多部学术研究著作,及畅销文学阅读指南书How to Read Literature Like a Professor。

    名人推荐

    ★ 但丁有维吉尔;我们则有托马斯福斯特。
    ——尼古拉斯巴斯巴恩 作家
    ★ 福斯特教授用他明晰的双眼、灵敏的双耳,透过深入浅出的文字,让文学艺术生动起来。
    ——汤玛斯林奇 美国国家图书奖得主

    名人推荐

    ★ 但丁有维吉尔;我们则有托马斯福斯特。
    ——尼古拉斯巴斯巴恩 作家
    ★ 福斯特教授用他明晰的双眼、灵敏的双耳,透过深入浅出的文字,让文学艺术生动起来。
    ——汤玛斯林奇 美国国家图书奖得主

    媒体评论

    ★ 这本书不但能帮助读者阅读小说,还能帮助作者写作小说,它带你充分领会小说人物、结构、节奏、声音等等背后的意旨。
    ——美国亚马逊
    ★《傲慢与偏见》、《了不起的盖茨比》、《百年孤独》……你也许读过这些经典小说,但透过这本书,你会真正读懂它们;如果你没有读过那些小说,那也没关系 ,因为读过这本书后,我保证你会迫不及待想阅读它们!
    ——博客来

     

    读者对象

    青年(14-20岁),普通成人

    媒体评论

    ★ 这本书不但能帮助读者阅读小说,还能帮助作者写作小说,它带你充分领会小说人物、结构、节奏、声音等等背后的意旨。
    ——美国亚马逊
    ★《傲慢与偏见》、《了不起的盖茨比》、《百年孤独》……你也许读过这些经典小说,但透过这本书,你会真正读懂它们;如果你没有读过那些小说,那也没关系 ,因为读过这本书后,我保证你会迫不及待想阅读它们!
    ——博客来

     

    内容简介

    在所有类型的文学形式中,小说是毫无争议大家讨论得*多的一种。在《如何阅读一本小说》趣味性和实用性于一身的小说阅读指南中,托马斯·福斯特教授将带领我们领略超过两百部小说作品,包括久经考验的大师作品和脍炙人口的畅销作品,详解小说的历史渊源,让我们领会小说的阅读之乐,让我们读懂小说的题眼和密码。美国*受欢迎的文学教授教你读懂小说的22个法则:读懂一本小说,就是多活一次人生;让阅读成为我们的生活方式:认真对待小说,就是认真对待生活。

    精彩内容

        有效吗?真的有效。
        那么,发生了什么?为什么现代主义者反对甚至中伤一个如此甜蜜的约定?部分原因是经济状况发生了变化。维多利亚时代的重要杂志《(布莱克伍德》、《爱丁堡评论》)流失了读者市场。没有了这些杂志,连载小说难以生存。不过更重要的原因是,你究竟能把相似的小说写上多少遍?已故的阿根廷作家豪尔赫?路易斯?博尔赫斯曾说过,他怎么能写长篇小说呢,19世纪英国作家的长篇小说写得那么出色,没给后人留下什么空间。而他指的不过是罗伯特?路易斯?斯蒂文森!
        自然,经济变迁并非*一变化。素材也在发生变化。维多利亚时代的小说*常适合维多利亚时代的世界,但对新时代来说,它完全不适合。想想在新旧世纪之交时人类思想上发生的那些变化吧:西格蒙德?弗洛伊德、弗里德里希?尼采、威廉?詹姆斯、亨利?柏格森、卡尔?马克思、阿尔伯特?爱因斯坦和马克斯?普朗克都在1910年前提出了日后影响深远的开创性理论。狄更斯和艾略特从未读到过这些。他们的小说适合以马和马车代步的社会。但此时亨利?福特开始大批量生产T型汽车,让我们步人了一个每小时行进三十英里的时代。一切事物都加快了动作。小说也不得不去寻找一种新的步调。作者,毫无疑问还有读者,都变得对传统小说缺乏耐心。他们开始思考:除了情节,小说或许还有其他事情可做。结果,极为传统的维多利亚时代小说被极度实验性的现代主义小说取代。不是马上,但是很快。在爱德华七世时代――也就是爱德华七世成了国王的世纪之初那几年,出现了一大批由阿诺德?本涅特和约翰?高尔斯华绥之类的作家创作的传统小说,但在那些更年轻的作者那里,这些人的名字几乎很快就成了“老套陈腐”的代名词。
        很快,实验开始了。到1920年为止,许多主要的现代主义作家――詹姆斯?乔伊斯、D.H.劳伦斯、弗吉尼亚?伍尔夫、约瑟夫-康拉德和福特?马多克斯?福特(英国和爱尔兰),格特鲁德?斯泰因(美国),托马斯?曼和弗朗茨?卡夫卡(德国),以及马赛尔?普鲁斯特(法国)――已经把小说中的传统有效颠覆了。为什么不呢?当时间(柏格森)、意识(弗洛伊德和荣格)、现实(爱因斯坦、波尔和海森伯格),甚至伦理(尼采)都已全然改变,当人类开始飞行、画面开始活动、声音在空气中遥遥传递,除了尝试新事物,还能做什么?
        小说也确实变新了。斯泰因写出了怪异、重复、节奏单调的散文,就像某个没学好英语或任何其他人类语言的人写的。在《三个女人》(1909)和《美国人的形成》(1925)那样的小说中,她让语言陌生化,让以之为母语的人感到奇怪,以至于他们必须去重新思考自己和母语之间的关系。毫不奇怪,她花了十八年时间才为《美国人的形成》找到了出版商,那是一部长达九百页的庞然巨著。卡夫卡要比她更进一步,在十几部短篇和三部长篇小说里,他让存在的整体陌生化了。大部分读者都知道他的短篇小说(《变形记》,至少对其名声略有耳闻,小说里,一个年轻人一早醒来,发现自己变成了一只巨大的昆虫。故事用一种*常常见的形象表现了异化,让它实实在在,因此赋予异化一种怪诞色彩,让异化本身具有异化感。他的长篇小说也表达了同样的状况,不过知道的人稍微少一点。在他死后发表的小说(《审判》(1925)中,主人公约瑟夫?K发现他被指控犯下了一桩子虚乌有的罪行,而他很确定他并未做过。这个罪行本身,围绕着它的种种情境,以及使指控得以产生的法律权威,在小说中通通没有清楚说明。然而,他却让自己屈服于法律程序,任由这一程序导致审判、认罪和死刑。《城堡》(1926)也描述了一个相似的荒诞情境,里面有个同样名叫K的测量员(这是卡夫卡名字的首字母,他用在笔下各种代表了被虐者的人物身上,带有自传意味),他进入一个小镇,去执行据称是小说标题所指的城堡委派给他的任务。当发现事态一片混乱,而城堡其实也没有聘请他来工作时,他试图去接洽那个隐蔽的城堡管理者,村民视这名管理者为*对权威,从不敢接近或者质疑他。答复从不曾出现,却制造了基于虚假信息的指控,官僚主义的错误大量存在,但城堡还坚持它*无错误,村民们也相信它一贯正确。K自己来到村子,也是因为一个他永远无法纠正的官僚主义错误。像斯泰因一样,卡夫卡为小说所能做的事情提供了全新的可能性。斯泰因的施展舞台是语言,而卡夫卡的则是情节和逻辑前提。不过,他们都把小说带到了一个以前从未到达的地方。
        当然,在我们谈论现代主义小说时,立刻出现在脑海的那个词就是意识流。的确,那个时代的好几位明星――乔伊斯、伍尔夫,尤其是福克纳――致力于我们可以称之为意识流的写作,尽管他们本人并不一定赞同这个术语。然而,我们可以确定,对意识的探索和呈现,在那时一直深受关注。即便像D.H.劳伦斯那样对伍尔夫或多萝西?理查逊那种写作方式几乎没什么耐心的作家,也花费大量的精力,试图呈现笔下人物的内心世界。比如,表面看来,《恋爱中的女人》(1920)里有大量行动和戏剧冲突,但是小说的主要精力却集中在四个主要人物内心生活更为尖锐的戏剧性上:我对这个朋友、这个情人、这个对手的感觉是什么?这个人对我的心灵有什么索求,我是同意还是拒绝?独立自主意味着什么?建立联系呢?意识呢?我能生存下去吗?我想吗?P17-19

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