敦刻尔克 电影原著 关于幸存者的真实历史故事 克里斯托弗.诺兰导演 二战军事战争历史时刻外国文学书籍

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    (英)约书亚?莱文吴奕俊//陆小夜//王凌
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    敦刻尔克 电影原著 关于幸存者的真实历史故事 克里斯托弗.诺兰导演  二战军事战争历史时刻外国文学书籍
    文学名著
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    目录

    《蝙蝠侠:黑暗骑士三部曲》《盗梦空间》《星际穿越》导演——克里斯托弗.诺兰新集大成之作《敦刻尔克》原著,官方正式授权简体中文版!

    作者简介

    吴奕俊,毕业于靠前关系学院,英国瓦立大学硕士,现任教于暨南大学。译著有《习惯的力量》《大国与将军》《尘封旧案》《哈佛经典谈判术》等十余部,其中《惠特妮?休斯顿传》获2012年新华网拥有影响力图书奖。

    名人推荐

    “《敦刻尔》是关于幸存者的故事。成功与失败的界限在于能否活下来。”
    ——里斯托弗?诺兰

    “从士兵的观点来看,这将适合任何对军事历史感兴趣的人……呈现给大家生动的真实历史故事。”
    ——The Federalist

    “故事太迷人了,这本书填补了诺兰在电影中刻意回避的许多历史背景。”
    ——Under the Radar

    促销语

    2017年度战争巨片《敦刻尔》*一官方授权图书!
    诺兰导演亲自剖析奇迹背后的故事 战争幸存者口述还原真实历史
    2017年9月1日与院线同步上市

    媒体评论

    “《敦刻尔》是关于幸存者的故事。成功与失败的界限在于能否活下来。”
    ——里斯托弗?诺兰

    “从士兵的观点来看,这将适合任何对军事历史感兴趣的人……呈现给大家生动的真实历史故事。”
    ——The Federalist

    “故事太迷人了,这本书填补了诺兰在电影中刻意回避的许多历史背景。”
    ——Under the Radar

    主编推荐

    《蝙蝠侠:黑暗骑士三部曲》《盗梦空间》《星际穿越》导演——里斯托弗.诺兰新集大成之作《敦刻尔》原著,正式授权简体中文版!

    内含小说原作者与诺兰导演面对面特别访谈,揭露天才电影狂人诺兰的创作契机,深入大师思维空间;更收录彩色电影剧照、大量珍贵历史图片、电影制作团队采访,如何模拟二战中战斗机、如何重建防波堤布景、如何调度演员和大量道具……巨细靡遗的创作秘辛,一次满足粉丝所有疑问!

    本书不但因其丰富的宝贵一手资料大受军事及历史爱好者好评,更打破了大家对该类题材的固有印象,其平淡中暗藏人性温度的讲述,看似聚焦于一个个细碎的故事,却缓缓渲染出了极为真实而惨烈的战争氛围,震撼了优选读者,创造了跨越类别的销售奇迹!


    无论作为资料书、充电读物还是粉丝藏品,都值得被收入书架的一册纪念之作!

    读者对象

    内容简介

    本书是有名导演里斯托弗?诺兰新片《敦刻尔》的官方授权图书,作者约书亚.莱文担当了影片的历史顾问。

    二战事件“敦刻尔大撤退”亲历者在书中口述还原了大撤退中各种珍贵历史细节,同时本书还收录了作者与诺兰导演面对面特别访谈,剧照、历史图片等丰富内容,很后一章更特别加入了电影的大量拍摄花絮。

    =======================================================

    1940年,小港口敦刻尔奇迹的9天改变了整个人类的历史。

    那年5月,在德国机械化部队的攻势下,英法联军迅速崩溃。四十万联军被围困在法国东北部的港口小城——敦刻尔。这本纪实文学记录的,便是发生在那里的一个个真实的故事。

    作者抛弃了这一类书籍传统的宏大叙事,拒绝用一种客观的、逻辑的、线性的方式单调地记载敦刻尔大撤退的过程。他将这场撤退的亲历者们的口述加以整理,用一种主观的、体验式的、心理的方式,去描述在敦刻尔大撤退中的人的状态,去刻画身处战争中的人的体验。对他们来说,世界已经压缩成了敦刻尔这个弹丸之地。他们的目的是从这个世界逃离,是生存。这便是本书作者约书亚?莱文所表达的人文关怀。

    精彩内容

    约书亚•莱文:你是在美国工作的英国人,当你说你想把一些特别英国的东西做成电影,人们的反应是什么?

    里斯托弗•诺兰:剧本写完前我没告诉任何人。艾玛(《敦刻尔》的制片人艾玛•托马斯) 知道。就是她把你的作品《被遗忘的声音之敦刻尔大撤退》介绍给我。很多年前我俩和一个朋友(他也参演了电影,饰演船上的一个士兵) 一起横渡海峡,就是为了重现这段历史,展现其中的精神内涵。重现敦刻尔战役是我经历的困难、危险的事情,谢天谢地,我完好无损地回来了,还好没人朝我们头上扔炸弹。那真真正正就只是一个海峡,天气恶劣,我们仨挤在一个小船里。

    约书亚•莱文:你将那次横渡海峡视为一种致敬?

    里斯托弗•诺兰:是的。我们横渡的时候有点早了。那会儿是复活节,大概是4月,不是5月,天气有点寒冷,我们还特意去了一次敦刻尔——但不是作为历史狂热爱好者去的。我们知道这个故事——我们就是听着敦刻尔的故事长大的,而我们的朋友有只小帆船,他说要不我们就这么干吧。结果我们发现乘着小船冒险驶向海峡是一件、艰难的事情(起码对我和艾玛来说很艰难)。横渡海峡是一个十分重要的决定,很难相信我们真这么干了,而且正朝着原本的战区驶去。就在那时我意识到为什么将敦刻尔

    战役称为神话,或现代神话,或者任何你想叫的名字,都不为过。亲自登上小船重现那段旅程,你可以窥见那些勇士的壮行。他们完成的壮举太需要勇气了。

    多年后我和艾玛谈起这件事情,并开始阅读敦刻尔战役的一手资料。我们很好奇为什么在现代没人用这个题材拍电影。这是人类历伟大的故事之一,而且在我看来具有普世意义。所以我阅读了大量资料,绞尽脑汁地想弄清如何展现这一故事,还有为什么过去没人拍这个题材。我们认为人们没拍这个题材,是因为敦刻尔战役是一次撤退,而且这部电影将耗资巨大。这个故事宏大,无论怎么切入细化,都会是一部史诗巨制。我们试图用一种私人的角度切入,但由于这是一部史诗,因此你需要产业化的好莱坞电影机器的资源作为幕后支持,并用这些资源打造一个传奇。问题在于,无论这个故事如何伟大,展现撤退总是有些棘手。但驱动我们去展现这个故事的原因,正是这不是一场胜利、不是一场战役。这是一场大撤退,是一个关于生存的故事。因此我没把它当战争电影,它是一个幸存者的故事。这就是为

    什么影片里没有出现德国人,也是为什么影片纯粹以幸存者的角进行叙事,而不是去展现事件的政治冲突。

    约书亚•莱文:它看起来也不像一场战争电影。我阅读过乔治•奥威尔(在《1984》里) 描写的101房间,这个房间里有整个世界让你恐惧的东西,而这种无形之敌就是你脑中的梦魇,是让你生畏的事物。这个电影很像惊悚片,或心理惊悚片,或者其他与之类似的影片?

    里斯托弗•诺兰:这是一部悬疑片,但我们试着将这种发自内心的悬念尽可能地深入挖掘,所以你自然能体会到恐怖电影的表达方式。

    约书亚•莱文:这几乎是在暗示你有可能去接一部描写纳粹的电影合约,从任何可能的角度去展现他们原本的样子,而你还没有这么做。

    里斯托弗•诺兰:不是。呃,当我一开始写剧本时——开头的节奏有些慢,徐徐推进,但它告诉你正在发生什么——我不断使用“纳粹”一词,并让人们在对话中不断提及纳粹。我想不断提醒现代观众,敌人是多么邪恶可怕,而他们就在身边。然后在某个时候——我记得是和个跨国来讨论项目的马•里朗斯讨论时,我突然意识到我早就决定在影片中绝不让德国人直接出现了,甚至连提及他们都毫无意义。不想折中,这就意味着你要么尝试展现纳粹的邪恶理念,要么就设法不展现他们,让他们成

    为一种潜意识里的怪物,成为银幕外的威胁。就像《大白鲨》里的鲨鱼,或许你能看见鱼鳍,却看不见鲨鱼本身。如此一来,在你脑中,即使你在评判影片中的其他人物,你的道德感也会自动将纳粹

    看成邪恶的东西。

    约书亚•莱文:因此观众可以尽情想象。但许多对第二次世界大战一无所知的年轻人也会观看这部影片,那么有没有义务去强调纳粹是什么样的人?

    里斯托弗•诺兰:我认为我们的责任,是避免带有误导倾向地展现纳粹形象,但影片一再让观众关注纳粹主义与其注目之处,却并不直接展现纳粹主义,在我看来是恰当的。你想要去体会危机四伏阴云密布下的欧洲大陆,你想要切身体会这些英军法军士兵在历史的决定性时刻处在什么样的状态,你想要体会山雨欲来风满楼,巨大的危机在眼前。我就是这么做的,纯粹用电影的角度叙事,不从个人角度出发,不将敌军人性化——这是许多战争电影的做法,它们或多或少总会表现出这样的倾向。即便追溯到《西线无

    战事》,你都能看见战争电影试图用某种细微的方式去营造一种复杂感,试图将敌军人性化。但如果你将自己代入沙滩上士兵的角度,对他们中大多数人来说,他们与敌军的接触十分有限,接触时间也并无多少。你所看见的大多是炮弹从天而降,你所听见的大多是几英里外的炮火轰鸣,而当我们切实想着炮火的轰鸣正逐渐来到,这景象便更加可怖。我们目前对混音的尝试,就在于如何把声音营造出一种距离感,以便让战斗听起来先是在十里开外,然后是七里开外,然后是四里开外,从而展现这种逐渐来到的战火为海滩上的士兵营造了多么彻骨的恐惧。

    电影中你和片中人物不知道的部分反而对影片重要。因此,在讲解性场景中,我们希望尽可能多地提供历史信息。这种理念使得片中人物汤米和吉布森对正在发生的事情一头雾水,随后他们又听说了令人焦虑的只言片语,比如“我们正试着将四万五千人撤离海滩”,“海滩上有四十万人”,然后你才会觉得:“好吧,每个人都在为自己打算。”比起用上帝视角展现我们知道的一切,我个人对展现人们对未来一头雾水的情况更感兴趣。如果你身处其中,尤其是处在当时的历史环境下,无法使用智能手机以及一切现代物品,想要明白到底发生了什么就会变得困难。对我而言,敦刻尔大撤退中感人的事情之一——事实上是感动我的一点——就是当这些小伙子们获救之后,当他们踏上回家的旅程,当他们回到家里,他们却陷入了深深的内疚和自责。当他们回到家乡,大多数都认为自己让故乡的英国人民失望透顶,然后发现他们竟然被当成战斗英雄、被夹道欢迎,在我看来这是情感上的巨大转折。

    这种情况发生的原因在于他们并不明白在敦刻尔究竟发生了什么。因此,我们有了他们去阅读报纸上丘吉尔的演说的情节。他们无法亲临议会,按照传统他们无法有影片中的机会,将镜头切换到温斯顿•丘吉尔准备演说或是向内阁演讲。他们只能从报纸上获得信息,只能在大撤退完成之后才逐渐明白,他们到底经历了什么。

    约书亚•莱文:我在书里写了这段:

    对每一个站在海滩或防波堤上(大部分撤离的军队都挤在长长的防波堤上),或是骑着奶牛撤退的人来说,他们面对的现实则不一样。若将这些故事一一列举,它们往往相互矛盾。可若考虑到现实的重要因素——海岸延绵数里,挤满了数以千计身体和精神状态各不相同的人,在高度紧张的十日撤离中,各种状况又层出不穷。这些陈述怎么可能不相互矛盾呢?那时,整个世界都挤在这片海滩上了。在我看来这就是本书的精髓,你同意这个观点么?

    里斯托弗•诺兰:我同意。这部影片很大程度上以同样的假设为基础,个人主观体验而非客观现实构成了错觉的本质。这与我做过的所有电影一脉相承。他们都在讲述个人感受与客观世界的潜在冲突,在《敦刻尔》中,影片尽力去展现无穷无尽的个人经历与每一个故事,这些经历和故事有的相互矛盾,有的相辅相成。我们讲述了三个互相交叉的故事。他们三人的经历大相径庭,但后却走到了一起。看着一名“喷火战斗机”飞行员从另一架“喷火战斗机”上迫降,一切似乎很平静又尽在掌控,但影片随后的发展将和你的设想不同,形成鲜明的对比。这就是人类的体验如此吸引我的地方。


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